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十九世纪法国歌剧的发展(趋势)【亚博app手机版】


本文摘要:法国大革命时期歌剧并没因为封建王朝的完结而衰败,作曲家反而展开大量歌剧创作,并与当时社会轻微变动的政治现实连接,且力求其创作“平民化”。

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法国大革命时期歌剧并没因为封建王朝的完结而衰败,作曲家反而展开大量歌剧创作,并与当时社会轻微变动的政治现实连接,且力求其创作“平民化”。到了19世纪上半叶,渐渐构成了“法国大歌剧”这种具备类似含义的歌剧样式,该体裁最能体现19世纪上半叶法国人的审美情趣,当时巴黎是法国歌剧舞台的中心。格鲁克之后的法国歌剧作曲家有凯鲁比尼、蓬斯蒂尼等。

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接续其后的奥柏创作的五幕大型歌剧《波蒂契哑女》被视作法国大歌剧的开端:历史性的重型题材、长大的篇幅、可观而华丽的场面布景、精美讲究的芭蕾舞和极富效果的管弦乐,音乐跨越不必台词,演唱在歌剧中充分发挥最重要起到,这一切典型特征使瓦格纳城这部歌剧为“戏剧界七月革命的先驱者”。意大利的罗西尼文学创作的《威廉·弃尔》、德国的梅耶贝尔文学创作的《新教徒》、《非洲女》等都是法国大歌剧的代表。19世纪中下叶法国歌剧的传统获得更加明确的发展与变化,一种相若于“大歌剧”与喜歌剧之间的“抒情歌剧”和一种更为嘲讽的“谐歌剧”(又译趣歌剧或轻歌剧)替代了法国大歌剧的统治者地位。

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抒情歌剧一般自由选择能牵动人心的故事情节,那些知名的爱情故事又争相沦为歌剧的题材。其音乐有时使用日常生活一些少见歌曲、舞曲、进行曲,侧重声乐旋律的病毒感染力量。主要作品有托马的《迷娘》、古诺的《浮士德》和《罗密欧与朱丽叶》、马斯内的《曼侬》、圣桑的《参孙与达丽拉》。

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比才的《卡门》是这世纪末尤为顺利的作品之一,取材于法国作家梅里美的同名小说,肖邦将生活在社会下层的普通人物搬上歌剧舞台,对立在几个鲜明独特的人物之间很快进行。歌剧音乐中异国情调的色彩性旋律,反感的西班牙节奏,清晰的配器,包含一种甜美而富裕魅力的乐风,使其沦为一部极致的抒情悲剧。轻歌剧由法国的喜歌剧发展而来,有说白而不演唱宣叙调,戏剧内容诙谐、机智,具备嘲讽意味,音乐与法国城市歌曲紧密联系,通俗易解。德裔法国作曲家专心于这一体裁的创作,多达将近百部,代表作有:《地狱中的奥菲欧》、《美丽的海伦》、《霍夫曼的故事》。

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